«Омен» — это все, что делает ужасы 70-х великими

Фильм Ричарда Доннера 1976 года с фирменным саундтреком и душераздирающей интригой ни в чем не уступает своим современникам.

1970-е годы обрушили на мир кино волну классики. Бесспорно, это знаменательная эпоха в истории мирового кинематографа в целом, и обилие творческих фильмов ужасов за это десятилетие также неоспоримо. Некоторые из фильмов, родом из этого периода, в одночасье стали эпохальными сенсациями — мгновенной классикой, которую смаковали как случайные зрители, так и взыскательные киноманы. Другие постепенно завоевали себе расположение, с возрастом приобретая новых поклонников и более широкое признание. Очевидных победителей той эпохи можно навсегда забыть.Робин Харди'sПлетеный человек(1973) представляло собой шокирующее исследование культизма и монолитного творчества Джона Карпентера.Хэллоуин пересмотрели то, чего можно достичь при небольшом бюджете, используя сдержанные эффекты для создания паники высокого порядка. Джалло хоррор получил массивный ботинок в культовом направлении сДарио Ардженто'sВздохи,Николай Греквывел медленно нарастающую угрозу и силу визуальных мотивов на новый уровень вНе смотри сейчас(1973) иЭкзорцистчасто считается вершиной жанра из-за его неутомимой способности пугать.

Ричард Доннер'sПримета В психологический лагерь попадает скорее фильм, самые ярые поклонники которого прибыли на вечеринку чуть позже. Выпущен всего через три года послеУильям Фридкинвызвал шок, замешательство и ужас во всем мире благодаря мастерски созданному фильму «Экзорцист».Джерри Голдсмит -оцененный Omen быстро проникает под кожу, от его ускользающей жуткости невозможно легко избавиться. Хотя фильм быстро нашел поклонников во время его выхода, его репутация со временем укрепилась, поскольку все больше и больше зрителей отмечают удушающий страх и леденящую кровь атмосферу этого фильма. Фильм Доннера — это поезд-беглец, который непрерывно движется к ужасающему финалу — развязка всегда предрешена. Действия каждого персонажа кажутся почти бесполезными, а то, как каждый ключевой игрок по сути лишен свободы воли, делает «Омен» по крайней мере таким же устрашающим, как и любой из его кинематографических собратьев. Освещенный музыкальной партитурой, которая почти не имеет себе равных по своей способности усиливать страх, фильм Доннера заслуживает того, чтобы занимать такое же священное место, как и любая другая почитаемая классика в огромном пантеоне леденящих кровь жанров.

Из вступительных титров становится совершенно ясно, что на карте стоит классика, поскольку музыка разливается наружу, как хор из могилы. Однако то, что позволяет «Предзнаменованию» работать как мощной психологической драме, а также пугающему, заряженному сверхъестественным ужасом, — это тот факт, что Доннер приложил согласованные усилия, чтобы установить заслуживающие доверия отношения и создать глубоко обеспокоенных, раненых персонажей. На одном из первых кадров изображен сенатор Роберт Торн (Грегори Пек ) ехал в такси по погруженному во тьму Риму, потрясенный потрясающими новостями, которые его новорожденный сын не смог выжить из-за осложнений после рождения. Когда это откровение отразилось в его сознании, Торн настолько охвачен отчаянием, что предпринимает импульсивные действия, чтобы заглушить горе. Убежден, что принесет меньше вреда, чем пользы, согласившись на жену Кэти (Ли Ремик) невежественное имя, чтобы взять к себе ребенка-сироту, чтобы заменить потерю его биологического сына, Торн, восходящая фигура в политике, непреднамеренно приводит в движение будущую преследующую историю.

СВЯЗАННЫЙ: Был ли «Омен» действительно проклятым произведением?

Поддавшись мольбам отца Спиллето (Мартин Бенсон ), решение воспитывать ребенка как своего изначально продиктовано скорбью. И в течение первых нескольких лет дела в семье идут довольно типично. Так продолжалось до тех пор, пока их ребенок Дамиан (Харви Стивенс