Сиднейский музей отправляет посетителей в нефтяной резервуар (и воображение художника)

Реклама

Поддерживается

Подземный нефтяной резервуар представляет собой загадочную художественную галерею Адриана Вильяра Рохаса. Это часть проекта Sydney Modern Project стоимостью 245 миллионов долларов, который откроется в декабре.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Йори Финкель

Когда почти десять лет назад Художественная галерея Нового Южного Уэльса в Сиднее (Австралия) начала планировать расширение кампуса, чтобы добавить здание для современного искусства, было неясно, что станет с двумя гигантскими заброшенными зданиями времен Второй мировой войны. нефтяные резервуары, расположенные под новым объектом. Ответ музея: Пусть ими занимаются художники. Он превратил один из резервуаров в огромную, пугающую галерею и передал ее аргентинскому художнику-инсталлятору с мрачным воображением Адриану Вильяру Рохасу. для масштабной выставки. Названный «Конец воображения», он откроется 3 декабря вместе с расширением стоимостью 245 миллионов долларов, известным как Sydney Modern Project.

Посетители войдут в просторное новое здание, построенное японскими архитекторами SANAA, а затем спустятся из залитого солнцем атриума по винтовой лестнице в Танк — и в апокалиптическую или постчеловеческую вселенную, то есть на классическую территорию Виллара Рохаса. Фаворит двухлетних циклов, сочетающий в себе «воображение писателя-фантаста и тревогу эколога», как писал критик Times Джейсон Фараго, Вильяр Рохас установил внутри резервуара скульптуры, которые могут напоминать флору или фауну, но при ближайшем рассмотрении оказываются не совсем земными. .

«Блуждая по ландшафту, вы встретите скульптуры, которые настолько странны и детализированы, настолько противоречивы и сложны, что я думаю о каждой из них как о сотнях объектов вместе взятых», — сказал Джастин Пэтон, куратор, организовавший комиссию. «Он создает отдельный мир. Я думаю, когда посетители выйдут из этого пространства, реальный мир будет выглядеть странно».

Патон, который также был куратором первой выставки под названием «Дом мечты», сказал, что в здании SANAA будет представлено современное искусство и искусство коренных народов аборигенов и народов островов Торресова пролива. Существующее неоклассическое здание Художественной галереи Нового Южного Уэльса останется домом для более ранних коллекций, восходящих к картинам старых европейских мастеров.

Известный своей работой с политизированными местами, в том числе с последним домом Троцкого в Стамбуле и военно-морским училищем в Буэнос-Айресе, ставшим центром содержания под стражей, Вильяр Рохас сказал, что его особенно интересует контраст между нефтяным резервуаром как «теневым пространством войны» и солнечное празднование «колониальных» культурных реликвий в надземном музее. «Это похоже на то, что сознательные и бессознательные аспекты одного и того же имперского проекта теперь связаны друг с другом», — написал он в электронном письме из своего дома в Росарио, Аргентина.

Нефтяные резервуары площадью 24 000 квадратных футов были построены во время Второй мировой войны для снабжения топливом военных кораблей союзников в то время, когда Сингапур был уязвим для японских атак. К тому времени, когда они были обнаружены в 2014 году, они были затоплены, а бетонные стены и колонны покрыты патиной нефти, соли и минеральных налетов.

Во время своего первого визита четыре года назад Вильяр Рохас был поражен огромными размерами резервуаров, богатой эхом акустикой и драматической игрой света. «Тени, создаваемые светом, падающим на колонны, напомнили мне, как я находился в кромешной тьме леса, держа в руках только факел», - вспоминал он. Он разработал специальную световую экспозицию, чтобы воссоздать для посетителей нечто похожее.

Для создания инсталляции в своей студии в Росарио Вильяр Рохас собрал большую команду сотрудников, в том числе программистов, сварщиков и плотников. Программисты создали компьютеризированную модель масляного бака, построив то, что он назвал высокодетализированным «цифровым двойником, с каждой колонкой, пятном и тенью». Его мать нашла здание, которое когда-то использовалось для производства кондиционеров, и которое было достаточно большим для изготовления.

Его команда также изобрела новое программное обеспечение для моделирования, получившее название Time Engine, для цифрового моделирования эффектов, которые конкретная среда будет оказывать на скульптурные формы с течением времени, — способ виртуального состаривания объекта. «Что, если мы оставим «Поцелуй» Родена в джунглях юрского периода на 500 лет?» он написал. «Как бы выглядела кофейная кружка, автомобиль или любое произведение моего дизайна, оставленное в каньоне Долины Маринерис на Марсе на 15 000 лет?»